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作为一个从小生活在西方国家的华裔，加洛即使因为家庭教育的关系能够说一口流利的中文，但是本质上他却并没有感受过属于人的文化氛围。

所以哪怕说着中文，读着中文书，但是加洛的灵魂本质是西式的。

很多时候他并不了解属于人的那种由几千年的内敛文明所积蓄和打磨下来的含蓄和忍耐，不能理解有时候有些人为什么要忍耐痛苦，为什么要压抑欲望，为什么只是喜欢一个人就要彼此步步试探如同跳舞。

文化是一种很奇妙的东西，它仿佛一个幽灵一般依附于一块土地之上。

生活在这片土地上的人也许无法看清它，无法触摸它，却又总能时时刻刻地感受到它。

到最后，不自觉中它就渗入到了血液之中，铭刻在骨骼之上，令你一生都受益于它，同时也被它所牵绊。

而电影是这样一样特别的艺术，它能够以画面和声音把一种完全不同的文化灌输入你的灵魂之中。

它使文化幻化成一幅拥有影像的画，一段能看见行迹的旅程，让你亲眼看到它在每一个人身上映现出的色彩和形态。

加洛看过剧本，也看过拍摄现场。

如果纯粹只是从那样一段故事里面，他其实并不能感受到太多。

无论是拍摄现场那零碎的场景，还是剧本上欲语还休的台词，都不能让他完整地了解到这故事所想要传达的含义。

但是当这个故事通过大屏幕被詹青和刘雯所演绎，被谢执生编织完成，他却仿佛看到了一种完全不同的景色，而且迅速沉浸了下去。

这是由画面，音乐和表演共同构成的奇迹。

通过这样的影像，即使不理解背后所蕴含的那种文化氛围，加洛也慢慢可以找到角色们行动的脉络，进而发现他们行为的原因和遵守的规则。

故事慢慢在他脑中形成了一个有理有据，有情有意的轮廓，而这样的轮廓使他对电影的印象从无序变成有序，从压抑混乱变成了一种独具东方风情的美丽。

在荧屏上，男主角和女主角的人格是美的。

而人格之美，爱情之美，即使跨越国界也总归是能被人所欣赏。

而在这样跨越文化的体验中，源自于爱与情感的努力与付出总是比源自于规则和道德的努力与付出更能让人理解，因为爱此世皆同，而规则与道德却会随着时间和地域的变化而改变形态。

加洛和方楠静默地看着电影。

《我曾》这部片子，或许是因为秉持了谢执生平日执导多了商业片的风格，虽然文艺因素十足，节奏却并不缓慢。

在方楠所看到的所有文艺片当中，sn的文艺片节奏普遍比东大陆这边的文艺片节奏更快。

但是即使与sn那些文艺与商业并重的影片相比，《我曾》的节奏依旧还是属于比较快的。

故事如同行云流水一般被讲述了出来。

谢执生用二十分钟讲述了一段爱情故事，然后用后面八十分钟将其升华，以偏执，轻慢，侥幸……这些人性中的阴暗之处。

电影放映过半的时候，影院中还时有交谈之声，甚至当大雨磅礴之日，刘雯流着泪带着那张诊疗单在家中想要见到詹青时，影院之中还响起了几声争议。

这段是以天色的变化和刘雯姿态的改变来表现时间的流逝的。

刘雯把一个等待丈夫回家的女人的情绪表现得入木三分，就连眼神，也从一开始的焦急，悲伤，迟疑变成绝望，认命，神经质。

所以虽然没有台词，但是如果仔细观看，观众却可以从她神态的转变发现她内心复杂的心理变化。

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