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第3章（第1页）

最伟大的游戏

布兰德曾经坦承，她创作推理小说的动机，其实仅仅是&ldo;出于好玩&rdo;。

自始至终，她都是抱着这种游戏心态来进行创作，譬如《伦敦迷雾》，不但把谋杀场景设置到自己家中，而且故事里每个人物的原型，实际都是她的家属、邻居和她本人!

然而，尽管她是以这种心态来从事创作，其销景却是有目共睹，实力毫不含糊。

布兰德小说的最大特点是&ldo;plot&rdo;技巧出众，也就是拥有非常出色的谋篇布局能力和情节架构能力。

以plot水平而言，她是罕见的能和&ldo;密室之王&rdo;约翰&iddot;狄克森&iddot;卡尔相媲美的人物之一。

相比卡尔小说常见的那些惊人转折，她更喜欢把所有线索错综复杂地交汇一处，就像一堆被打散的拼图，被侦探渐渐还原。

这当然不是一个简单的过程，而布兰德却将这种写法发挥到了极致。

她的小说几乎没有&ldo;巧合&rdo;的存在，每宗犯罪都出自凶手的精心设计;每幕场景，从整体到细节，都包含着布兰德式的精雕细琢。

而且布兰德非常喜欢多重解答：通过穷尽一个特殊场景里的各种可能，来实现对读者的刺激、诱导，使他们的思路走向她的安排。

这种多重解答甚至被她用到了短篇之中。

除此之外，她还一度研究过安东尼&iddot;伯克莱《毒巧克力命案》（thepoinedcholatescase，1929）可能存在的&ldo;第七种解答&rdo;!

和复杂情节形成鲜明对比的是，在布兰德的作品，尤其是长篇作品中，嫌疑人总是屈指可数。

她往往从一开始就给读者圈定六七个人物，用这种强大的自信来挑战读者。

倘若读者因此认为故事十分简单，那就大错特错。

虽然&ldo;最不可能的人是凶手&rdo;、&ldo;所有人都可能是凶手&rdo;、&ldo;所有人都不可能是凶手&rdo;等各种模式，早就被黄金时期的前辈们用滥，但布兰德却依然能够一次又一次地给读者带来惊喜。

她笔下每个案件都是精心策划的高智商犯罪，而其中每个人又都会做出基于自己立场考虑的行为。

这便使小说中的每句话都充满玄机：不是线索，就是陷阱。

布兰德总是很大方地给出足够线索，简直就是过分公平，然而却几乎没人能抓住这些转瞬即逝的线索。

因此，当你自以为掌握全部真相之际，说不定却是掉进了作者精心设计的陷阱呢!

因为家庭原因，布兰德早年所受教育不多，但其遣词用句的水平，却并不逊色于其他名家，而且是有过之而无不及。

她的文字，随处都会见到排比和隐晦的暗喻，以及其他各种繁复句式，这和她极端复杂的情节形成了一种奇特呼应。

而另一方面，布兰德身为女性作家，又很喜欢思考人性，对人物的刻画和故事场景的描写，自然会比许多男性作家更显细腻深入。

尤其是对战争创伤的那些反思，使她的小说（比如《绿色危机》）具有很高的文学意义，魅力经久不衰。

虽然布兰德曾戏称自己的小说是&ldo;娱乐之作&rdo;，但事实上她的每部小说都堪称是穷尽心智。

若说卡尔创作的《世界上最伟大的游戏》旨在体现侦探小说这种解谜游戏的本质的话，那么布兰德的作品就是这种精神、这种理念的最佳展示。

读者还等待什么呢?赶快翻开她的小说，一同参加这场&ldo;世界上最伟大的游戏&rdo;‐‐猎捕凶手吧!

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