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第28章 拍火车（第2页）

风光当然也有关键时刻，就是看光线的变化。

我学习的时候，老师跟我说阴晴雨雪、日升月落，都可入镜。

这个不单单指拍天气，更指的是环境的变化产生的陌生感。”

“比如，雨后的彩虹、乌云的金边、雪后的森林、早晨的街道、月落的江面。

这些都可以成为大自然的关键时刻，也就是你拍摄的事某个瞬间，接下来镜头里的景象就要发生变化。

用咱们俗语来说，这就叫做物以稀为贵，庸常的内容是没人看的，必须抓住那些不平常的瞬间。”

彭飞在边上听着，心里大觉获益。

他模模糊糊的知道一种直觉，却还没有总结出来这样清晰的理论。

就像他想拍哪个枫林尽染中疾驰而来的火车，不就是大自然与火车相遇的美丽瞬间么。

陈英光想的是拍人像，很可能他要去村里采风，到时候可没什么【关键瞬间】可以抓取。

“拍人呢，纪实类的插图，应该怎么拍？”

林飞没想到哥们这么着急，才学摄影三天，就想到了为目标学习。

“纪实类配图，核心是信息量造成的冲击性。

比如，你拍一个抱孩子的妇女，如果只是摆好了姿势拍纪念照，那从摄影上来说，就只有考古价值了。

要结合你的选题，发掘拍摄目标背后的信息，把这个信息融合到照片里。

比如，这是个穷困的家庭，那这个妇女的穿着应该是什么样子的，衣服的新旧程度，合体程度，脸上的神采，身体的健康状况。

甚至还要看孩子的状态，背景选取。”

“我想象一个场景，一位妇女抱着孩子等待丈夫从集市上带布料回来，初夏时节，她身上还穿着冬衣，而且不太合身，显然是丈夫平时穿着的。

怀里的孩子正在熟睡，一个长期营养不良的孩子，应该是没什么精神头，总是晕晕乎乎的。”

“你可以拍下那个她站在大门外，怀里抱着个熟睡的孩子，背后是一座破旧的泥草房，她眼睛期盼的盯着远方。”

这下不止老陈，连在场的所有人，都一下代入了场景，就像亲眼看到这一幅《盼夫》。

牛批，就算是摆拍，也足够牛批。

他们不知道的是，这是张大谋子导演《秋菊》里的经典镜头，获奖的时候，就是这样的一张海报。

故事性和人物张力都展示的淋漓尽致，是后世学习摄影必讲的案例。

彭飞带头，大家给林飞鼓掌，这特么太牛批了，跟着听课都长见识。

小林有点担心，时间线正常的话，老张还是会拍秋菊，到时候兄弟们会不会说自己领先老张二十年。

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