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第1章（第2页）

父亲反驳了我说，照我的逻辑推理，黑白木刻、黑白照片都不应该再有了。

在黑白画家的笔下，世间万物就两种颜色，不是黑便是白。

《夜路》由天津“百花”

出版，直到“百花”

的书籍装帧家陈新来信也肯定了那封面后，我才放下心来。

后来便是我第一次接到新书，和第一次对书的分等。

如果说当时我的分捡尚处于萌芽状态，那么父亲的分拣则早就是蓄谋已久了。

他把书包打开左挑右挑，不客气地挑出两本一等品，藏进自己的书柜作为样书保存，再为我挑出一些，并一一指出余下那些书的缺欠。

我立刻变成一个“认书”

行家了，这时我也才发现父亲爱书原来也不下于韩羽，虽然他从不找人借书。

后来我的第二本书《没有钮扣的红衬衫》的设计也是请了父亲，他在那本书上倾注的心血胜过第一本。

但或许当时的我太年轻了吧，出版社对那装帧的规格一减再减。

他们不仅去掉了环衬和折口，最后连扉页的设计也取消了。

只在普通印书纸上戳一行黑铅字算作扉页，封面的颜色也随意作了更改。

这件事很使父亲不高兴了一阵，致使我接到新书后，他连样本也没有留。

我还是认真地分着等级，父亲在一旁说我是“骨头里挑鸡蛋”

。

他决心要挽回这次的“影响”

，主动要为我设计第三本书《铁凝小说集》。

《铁凝小说集》的出版得助于花山出版社的慷慨，让他不必考虑成本，使他一举用了五个颜色，最后还力争把平装变作软精装。

正好这书的印刷厂就在我们所住的城市，封面印制时，他每天都去工厂和工人师傅一起调色，研究“压板”

的次序。

这本书终于使他实现了自己的诺言，父亲若是个书籍装帧家，也许该通过这本书走红了。

但我还是认出了这书在做工上的不足，便是书脊的不规矩。

过多的浆糊把软精装用的白板纸浸粘得起了许多坑洼。

我埋怨父亲为什么不把好这最后一关，父亲说：“莫非我还能去死盯着几个女工粘书？”

后来这本书被选送香港国际书展，我还随着它参加了在奥斯陆举行的第二届国际女作家书展。

在奥斯陆大学书的展厅里，我还是只盯住书脊上那几个坑洼，想着那里有过多的浆糊，甚至发言时都变得语无伦次起来。

我多么愿意它不带这坑洼，和我一起站在这大厅里。

是地球人创造了书，又是书带着地球人去世界各地聚会，它原本要比人堂皇得多才是。

我的第四本、第五本、第六本、第七本书出版时，父亲没再参与它们的装帧设计。

一来他正专心于他的水粉画，二来他总说：“照理，大夫是不能为自己的亲人开药方的。”

他还说这又好比种树，有时你以为你种的是梨树，收获的却是一筐干枣。

显然他对前几次的遗憾还耿耿于怀。

直到不久前我的第八本书《玫瑰门》出版时，我问父亲还有没有兴趣设计，他才又跃跃欲试了。

我征求作家出版社的意见，社方说，这本被收入该社当代小说文库的书，有个统一格式，社方请的装帧家也有固定人选。

父亲才打消了此念。

我只请韩羽作了四帧插图，韩羽很高兴地接受下来。

他送来插图时还详尽地向我交待了对这四帧插页的要求：线描下面要衬以淡色，每图下方要配有书中的文字一段，连图下铅字的号数他都有明确要求。

后来这本书没有如期出来，据该书责编对我说，成书时插图没有印上底色，再送工厂改印时耽误了一个月的时间。

当我将此事告诉韩羽时，他竟毫不客气地说，责编是对的，就得这样坚持。

《玫瑰门》的设计者极认真，但我还是趁在作家出版社开该书的讨论会之机，不忘从会场溜出来找到美编去挑剔些什么。

一位谦逊的美编认真地听我“白话”

，后来我发现我的种种挑剔都被美编接受下来。

我用便车从作家出版社拉回了我购得的《玫瑰门》，第一件事还是打开所有的书包进行分捡。

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