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第5章（第3页）

后一种是木丝之端，攒聚起来的板片，所以坚，宜于刻细，这便是“木口雕刻”

。

这种雕刻，有时便不称wood－cut，而别称为wood－engravg了（2）。

中国先前刻木一细，便曰“绣梓”

，是可以作这译语的。

和这相对，在箱板式的板片上所刻的，则谓之“木面雕刻”

。

但我们这里所绍介的，并非教科书上那样的木刻，因为那是意在逼真，在精细，临刻之际，有一张图画作为底子的，既有底子，便是以刀拟笔，是依样而非独创，所以仅仅是“复刻板画”

。

至于“创作板画”

，是并无别的粉本（3）的，乃是画家执了铁笔，在木版上作画，本集中的达格力秀（4）的两幅，永濑义郎（5）的一幅，便是其例。

自然也可以逼真，也可以精细，然而这些之外有美，有力；仔细看去，虽在复制的画幅上，总还可以看出一点“有力之美”

来。

但这“力之美”

大约一时未必能和我们的眼睛相宜。

流行的装饰画上，现在已经多是削肩的美人，枯瘦的佛子，解散了的构成派绘画了（6）。

有精力弥满的作家和观者，才会生出“力”

的艺术来。

“放笔直干”

的图画，恐怕难以生存于颓唐，小巧的社会里的。

附带说几句，前回所引的诗，是将作者记错了。

季黻（7）来信道：“我有一匹好东绢……”

系出于杜甫《戏韦偃为双松图》（8），末了的数句，是“重之不减锦绣段，已令拂拭光凌乱，请君放笔为直干”

。

并非苏东坡诗。

一九二九年三月十日，鲁迅记。

（1）本篇最初发表于一九二九年三月二十一日《朝花》周刊第十二期，并同时印入《近代木刻选集》（2）。

《近代木刻选集》（2），朝花社编印的《艺苑朝华》第一期第三辑。

内收欧美和日本版画十二幅，一九二九年三月出版。

（2）wood－cut木刻。

wood－engravg，木口雕刻。

（3）粉本原指施粉上样的中国画稿本，后用以泛称绘画底稿。

（4）达格力秀（1892—1966），参看本书《〈近代木刻选集〉（1）附记》。

（5）永濑义即（1891—1978）日本版画家。

作品有《母与子》等。

参看本书《〈近代木刻选集〉（2）附记》。

（6）指叶灵凤等人对苏联构成派绘画生吞活剥的模仿。

构成派，参看本书第347页注（8）。

（7）季黻许寿裳（1882—1948），字季黻，浙江绍兴人，教育家。

鲁迅的同学和好友。

先后在教育部、北京女子师范大学、广东中山大学、北平大学女子文理学院任职。

抗战胜利后任台湾大学中文系主任，台湾编译馆馆长。

一九四八年二月在台北被刺。

著有《亡友鲁迅印象记》、《我所认识的鲁迅》等。

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