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邓拓的本来面目(6)
丁一岚对《燕山夜话》和《三家村札记》写作动机和社会效果的说明,应该认为是符合实际的。
邓拓写《燕山夜话》是为顺应新的中央&ldo;口径&rdo;,是为配合新的中央政策。
而&ldo;七千人大会&rdo;的召开,则使得&ldo;调整&rdo;的局势更加明朗,使得&ldo;口径&rdo;的变化更加巨大。
作为&ldo;文化战线&rdo;上的高级干部,邓拓当然觉得有义务加大配合新的政策的力度,于是,在1961年9月,又约请吴、廖二人一起来写《三家村札记》。
所以,把《燕山夜话》和《三家村札记》与邓拓的《江南吟草》一类作品割裂开来,认为《江南吟草》一类作品是邓拓作为&ldo;政治家&rdo;对&ldo;口径&rdo;的迎合,而《燕山夜话》一类作品则显示了邓拓作为&ldo;书生&rdo;的情操,那是很大的误解。
《从天安门到全中国》也好,《江南吟草》也好,《燕山夜话》和《三家村札记》也好,都表明了邓拓作为一个有知识有文化并且&ldo;管理&rdo;知识和文化的&ldo;政治家&rdo;与毛泽东和中央&ldo;口径&rdo;的一致,都是邓拓在努力为现行政治服务。
不了解这一点,就不能理解邓拓为何在临死前认为自己是&ldo;冤沉大海&rdo;。
(20)写《从天安门到全国》和《江南吟草》时自不待言,写《燕山夜话》和《三家村札记》时,也仍然是作为&ldo;政治家&rdo;的角色意识在主宰着邓拓,所谓&ldo;书生意气&rdo;,即便有的话,也是微乎其微的。
《燕山夜话》和《三家村札记》所提倡的,往往也是其时的毛泽东和中共中央所提倡的;《燕山夜话》和《三家村札记》所反对的,也正是其时的毛泽东和中共中央所反对的。
《燕山夜话》和《三家村札记》虽然对&ldo;大跃进运动&rdo;中的某些具体现象做出了批判,但却并没有从根本上否定&ldo;大跃进&rdo;,相反,一些文章仍然表现出一种&ldo;大跃进精神&rdo;和&ldo;大跃进思维&rdo;。
这也与当时的主流观念是一致的。
毛泽东和中共中央虽然对&ldo;大跃进&rdo;时期的一些政策做了&ldo;调整&rdo;,但并没有从根本上否定这场运动,即便在&ldo;七千人大会&rdo;上,总路线、大跃进和人民公社这&ldo;三面红旗&rdo;仍然是被肯定的。
&ldo;会上对&lso;三面红旗&rso;仍然是完全肯定的。
大家都小心翼翼地把握这个大前提,不敢越雷池一步。
因而,&lso;七千人大会&rso;总结经验教训,纠正错误,就不能不是初步的,没有也不可能从根本上否定&lso;左&rso;的指导思想。
&rdo;(21)邓拓们在写《燕山夜话》和《三家村札记》时,自然也&ldo;小心翼翼地把握这个大前提&rdo;。
实际上,在写作《燕山夜话》和《三家村札记》的同时,邓拓也仍在写&ldo;三面红旗&rdo;的颂歌。
1961年12月,邓拓写了四首《画意歌声》,都是题当时一个画家的画稿,其中《太湖渔村》写道:&ldo;五湖风雨晚来晴,天际飞帆雁阵轻,眼底渔村绕画意,千秋公社送歌声。
&rdo;《燕子矶新貌》则写道:&ldo;翠壁丹崖傍水滨,十年面目已全新。
旧时血泪都抛尽,燕子归来报早春。
&rdo;1961年冬,邓拓还写了《看吴作人等东北采风画展》:&ldo;画外无穷意,白山黑水长。
昔年边塞地,今日稻粱仓。
跃进经三载,红旗举八荒。
热情调彩笔,点染好风光。
&rdo;1962年2月,邓拓写了组诗《南游未是草》,腔调、&ldo;口径&rdo;与1960年7月的《江南吟草》没有什么差别。
例如其中《咏沙村公社》写道:&ldo;大理光荣五朵花,银苍玉洱老农家。
高原万里东风早,公社千秋众口夸。
劳动英雄多后继,青春儿女灿朝霞。
但求生产经营好,岁岁丰收愿不赊。
&rdo;(邓拓此番&ldo;南游&rdo;游的是两广和云南一带。
)在一些人看来,这些诗作与同时写下的《燕山夜话》和《三家村札记》相矛盾,但在邓拓那里,二者并不矛盾,‐‐它们本来就不矛盾。
邓拓的《燕山夜话》共150多篇,在《三家村札记》中则写了18篇。
这些文章,绝大多数并无什么锋芒,或者说,都离&ldo;政治&rdo;很远。
其中的《大胆练习写字》、《交友待客之道》、《谈&ldo;养生学&rdo;》、《养牛好处多》、《中医&ldo;上火&rdo;之说》、《三七、山漆和田漆》、《握手与作揖》、《大豆是个宝》、《多养蚕》、《谈谈养狗》、《养猫捕鼠》、《白开水最好喝》一类文章,简直可以说颇为琐屑,甚至不妨说有些无聊。
如果考虑到其时的民不聊生,就不能不让人想起鲁迅在《小品文的危机》一类文章中对周作人、林语堂的批评。
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