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第四百零四章迎接塞西尔（第3页）

因此，第六代遭遇的是一场空前的经济与文化合围，为了保证创作并坚持自我，他们被迫进入一个绝非ziyou的创作空间，这种情况带来的漫长的恶xing循环，对他们的创作力产生了巨大内耗。

这种内耗导致第六代致命的缺陷是创作脱离市场，在漫长的、另辟蹊径的地下生涯中，他们普遍缺乏对市场的判断。

娄烨大概是最早获得出土机会的导演之一，但《紫蝴蝶》的执拗，却暴lu了第六代在面对市场时的尴尬——创作思想在所谓“现代主义”

和“后现代主义”

的表象徘徊，对当下的关注也仅停留在边缘，历史观缺席，甚至虚构xing也是缺席的，习惯于主题先行（甚至是形式感先行），而缺少真正丰满的故事和人物。

有一种广泛的误解是，一个导演从“地下”

走到“地上”

，就一定立刻会像金子见到太阳一样闪闪发光。

但事实上，一个导演在地下无法解决的问题，并不能因为他浮出水面就迎刃而解。

另一种误解是，第六代全面突围的一年，那些在“地下”

受到广泛认同的导演，一旦返回“地上”

就一定会迅速征服市场，比如贾樟柯，他的电影创作确实很高，但他的电影并不具有商业xing，《xiao武》或《站台》这样的电影必然难以获得票房，随后的《世界》更是令人惋惜。

继《世界》之后，王xiao帅拍摄了影片《青红》，也以全新的“地上”

的姿态走进了公众视野。

而原本是第六代元老级导演的张元，则在一部令人失望的《看上去很美》之后，暂时没了动静。

回归求创新

2006年，娄烨“一意孤行”

，拍摄了影片《颐和园》，但因为过度渲染**场景（实际原因则是因为涉及了敏感政治），影片遭到彻底“封杀”

。

似乎在一夜之间，娄烨就成了第六代最边缘人物的极端代表，他那部《颐和园》，基本只能以口耳相传的方式流传于对此无限好奇的民间。

而贾樟柯，多年以来，他并非没有迎合商业市场和时尚美学的电影剧本，但在《世界》显而易见的失败之后，他却选择继续坚持走艺术电影路线，2006年，《三峡好人》“意外”

获得威尼斯电影节金狮奖，贾樟柯得以以一种全新的自信姿态和张艺谋正面“抵抗”

。

虽然“秀战”

之后，口碑不俗的《三峡好人》票房依然只有区区百万，但和动辄上亿制作成本的张艺谋电影相比，投资300万的低成本艺术电影，依然轻松获得了较高的商业回报。

《三峡好人》获得广泛的媒体认可之后，媒体曾先后高调渲染《刺青时代》，但最近的消息却宣称，他即将开拍的电影是以成都原420厂拆迁为故事背景的新片《二十四城纪》。

与此同时，王xiao帅的新片《左右》也已杀青，而久未拍片的“七君子”

之一，在《beijing的风很大》之后基本以拍摄广告和mv为业（此类导演最常见的情况）的青年导演雎安奇，也将在今年夏天开拍自己的长片处nv作《生ri快乐，安先生》。

当年的“第六代”

，似乎也正在这种人人寻找各自商业定位的气氛下，出现了更加无序的多元分裂

国内依然受禁

在1993年beijing电影学院的招生考试中，一个来自山西的xiao伙子引起了文学系老师的注意。

个子不高，也不太爱说话。

但他的成绩却在众多考生中名列前茅。

因为某些当时的规定，电影学院没有招收这个xiao伙子。

但在九月份开学的时候，这个山西xiao伙还是出现在学校里，做为文学系的旁听生。

他就是贾樟柯。

我迄今都没考证过贾樟柯是否拿到了电影学院的学位证书，似乎也没有这个必要。

因为对这个曾拍过《xiao武》《站台》等片的导演文凭，好像只是众多获奖证书中最底层的一个纸制品。

做为文学系的毕业生，贾樟柯比其他第六代导演对剧本有着更深的理解，加上四年的理论学习，贾樟柯的电影中充满了更加真实的人文关怀和艺术创新。

都在拍自己生命中的絮语，当过无业游民又跟随大棚车跳过霹雳舞的贾樟柯比其他第六代导演的作品的视角更加的低沉，毕竟，《xiao武》中会唱歌的打火机跟《站台》里的走xue，都是贾樟柯的亲身经历。

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