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第一章 茶馆及其曲折风波（第2页）

埋头写作，还没写完，就急着把于是之找来，兴致勃勃地谈了笔下快呼之欲出的王利发这个角色。

他说：“我这个掌柜的，可是从小演到老，二十几岁演到七八十，一共得有好几百句台词呢！”

这么一说，于是之也有了一股创作冲动。

等剧本公布，他赶紧写了一篇很长的申请书，一再恳切地希望：“就让我演吧。”

（本节参见陈徒手：《诞生始末及命运》。

）3个月后，老舍写成剧本，交给人艺。

1957年12月2日，老舍还在人艺剧院205会议室，向全体演员朗读《茶馆》。

年底，侥幸躲过“反右”

一劫，被传为“不戴帽子的右派”

的焦菊隐以戴罪立功的态度来到排练场，心情郁闷的他把一身本事都用到《茶馆》中。

焦菊隐跟老舍没有私交，是面子上的事，但两人相互尊重。

有时焦菊隐没商量就改了台词，老舍心里有意见。

老舍就一次一次来听，你们提，我自己改，不叫你们改。

老舍坚持要出文学本，也有保持自己东西的意味。

应该说，老舍认真，焦菊隐较真儿，戏排出来就有个样子，水平很高。

在看完《茶馆》连排后，1958年3月5日老舍又到演员中去，对表演存在的一些问题，以他丰富的人生阅历和独特角度，坦率地谈出自己的看法：王掌柜的口要“老”

点，少年老成，能干得不得了。

穿灰大褂的不要坐在房口，这样没人敢进茶馆来。

松二爷的话要“润”

，说得有滋味，寻着人叫好的意思，恍然自得。

二德子走路不对，架子大，不像一般戏里的打手。

唐铁嘴，走要溜，像打幡上坟的穷生。

卖女儿的戏没做足，不是很感动人。

秦二爷是个人物，戏已交待清楚。

常四爷是旗人小官，身体壮，有正义感。

那时看到大清国不成的人很少，承袭满族人跑马射箭。

太监，说话漂亮，态度柔和，雅。

刘麻子、人犯，应付人一人一样。

逃兵，我们现在看了他们的可笑。

当时的兵相当讲究，有他们聪明之处（北京人艺1958年《老舍先生看茶馆连排意见》记录手稿。

）。

焦菊隐对老舍写人物的大手笔和看人世的眼光极为推崇，欣赏老舍又刁又狠的点评，认为这些三言两语恰恰能帮助演员们开窍，有一通百通之效。

在老舍讲评后，他再次强调《茶馆》中人物的重要性：“许多人在这部戏中就是一两分钟戏，要使观众留下非常深的印象，要叫观众心里叫好。

这个戏不是看故事，是要看人的。”

1958年3月5日北京各文艺团体抢着落实“大跃进”

指标。

北京人艺参照了青年艺术剧院的“跃进”

指标，立即做了调整，定下全年演出场次为950场，创作220件。

当天组织全院人员敲锣打鼓、鞭炮齐鸣到全国文联“报喜”

。

《茶馆》在此时悄然排演，建立了以童超为队长，马群、胡宗温为副队长的演出队，4月份坚持在首都剧场演出，一演就是49场。

但越来越火热的大跃进气氛不能容忍《茶馆》的存在，文化部某官员7月10日越级跑到人艺开党组会，会上指责道：“《茶馆》第一幕为什么搞得那么红火热闹？第二幕逮学生为什么不让群众多一些并显示出反抗的力量？”

他整整批了一上午，点了于是之等好几个人的名字。

党组的人心里不服也不敢说，只能决定停演。

好在当晚预定苏联专家彼得罗夫来看《茶馆》，由老舍、梅兰芳陪同，只好等第二天停演，否则就要退当天的票。

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