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第5章（第1页）

我在上面提到我对散文有偏见，又几次说到&ldo;优秀的散文&rdo;，我的用意何在呢?偏见就在&ldo;优秀&rdo;二字上。

原来我心目中的优秀散文，不是最广义的散文，也不是&ldo;再窄狭一点&rdo;的散文，而是&ldo;更窄狭一点&rdo;的那一种，即使在这个更窄狭的范围之内，我还有更窄狭的偏见。

我认为，散文的精髓在于&ldo;真情&rdo;二字，这二字也可以分开来讲：真，就是真实，不能像小说那样生编硬造;情，就是要有抒情的成分。

即使是叙事文，也必有点抒情的意味，平铺直叙者为我所不取。

《史记》中许多《列传》，本来都是叙事的，但是，在字里行间，洋溢着一片悲愤之情，我称之为散文中的上品。

贾谊的《过秦论》，苏东坡的《范增论》、《留侯论》等等，虽似无情可抒，然而却文采斐然，情即蕴涵其中，我也认为是散文上品。

这样的散文精品，我已经读了七十多年了，其中有很多篇我能够从头到尾地背诵。

每一背诵，甚至仅背诵其中的片段，都能给我以绝大的美感享受。

如饮佳茗，香留舌本;如对良友，意寄胸中。

如果真有&ldo;三月不知肉味&rdo;的话，我即是也。

从高中直到大学，我读了不少英国的散文佳品，文字不同，心态各异。

但是，仔细玩味，中英又确有相通之处：写重大事件而不觉其重，状身边琐事而不觉其轻;娓娓动听，逸趣横生;读罢掩卷;韵味无穷。

有很多很多值得我们学习借鉴之处。

至于六七十年来中国并世的散文作家，我也读了不少他们的作品。

虽然笼统称之为&ldo;百花齐放&rdo;，其实有成就者何止百家。

他们各有自己的特色，各有自己的风格，合在一起看，直如一个姹紫嫣红的大花园，给&ldo;五四&rdo;以后的中国文坛增添了无量光彩。

留给我印象最深刻最鲜明的有鲁迅的沉郁雄浑，冰心的灵秀玲珑，朱自清的淳朴淡泊，沈从文的轻灵美妙，杨朔的镂金错彩，丰子恺的厚重平实，如此等等，不一而足。

至于其余诸家，各有千秋，我不敢赞一词矣。

综观古今中外各名家的散文或随笔，既不见&ldo;散&rdo;，也不见&ldo;随&rdo;。

它们多半是结构谨严之作，绝不是愿意怎样写就怎样写的轻率产品。

蒙田的《随笔》，确给人以率意而行的印象。

我个人认为，在思想内容方面，蒙田是极其深刻的，但在艺术性方面，他却是不足法的。

与其说蒙田是一个散文家，不如说他的是一个哲学家或思想家。

根据我个人多年的玩味和体会，我发现中国古代优秀的散文家，没有哪一个是&ldo;散&rdo;的，是&ldo;随&rdo;的。

正相反，他们大都是在&ldo;意匠惨淡经营中&rdo;，简练揣摩，煞费苦心，在文章的结构和语言的选用上，狠下功夫。

文章写成后，读起来虽然如行云流水，自然天成，实际上其背后蕴藏着作者的一片匠心。

空口无凭，有文为证。

欧阳修的《醉翁亭记》是流传千古的名篇。

脍炙人口，无人不晓。

通篇用&ldo;也&rdo;字句，其苦心经营之迹，昭然可见。

像这样的名篇还可以举出一些来，我现在不再列举，请读者自己去举一反三吧。

在文章的结构方面，最重要的是开头和结尾。

在这一点上，诗文皆然，细心的读者不难自己去体会。

而且我相信，他们都已经有了足够的体会了。

要举例子，那真是不胜枚举。

我只举几个大家熟知的。

欧阳修的《相州昼锦堂记》开头几句话是：&ldo;仕宦而至将相，富贵而归故乡，此人情之所荣，而今昔之所同也。

&rdo;据一本古代笔记上的记载，原稿并没有。

欧阳修经过了长时间的推敲考虑，把原稿派人送走。

但他突然心血来潮，觉得还不够妥善，立即又派人快马加鞭，把原稿追了回来，加上了这几句话，然后再送走，心里才得到了安宁。

由此可见，欧阳修是多么重视文章的开头。

从这一件小事中，后代读者可以悟出很多写文章之法。

这就绝非一件小事了。

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