钢铁小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第8章（第1页）

我的意思就是说，要像写诗那样来写散文。

光是炼字、炼句是不是就够了呢?我觉得，还是不够的。

更重要的还要炼篇。

关于炼字、炼句，中国古代文艺理论着作中，也包括大量的所谓&ldo;诗话&rdo;，讨论得已经很充分了。

但是关于炼篇，也就是要在整篇的结构上着眼，也间或有所论列，总之是很不够的。

我们甚至可以说，这个问题似乎还没有引起文人学士足够的重视。

实际上，我认为，这个问题是非常重要的。

炼篇包括的内容很广泛。

首先是怎样开头。

写过点文章的人都知道：

文章开头难。

古今中外的文人大概都感到这一点，而且做过各方面的尝试。

在中国古文和古诗歌中，如果细心揣摩，可以读到不少开头好的诗文。

有的起得突兀，如奇峰突起，出人意外。

比如岑参的《与高适薛据登慈恩寺浮图》开头两句是：&ldo;塔势如涌出，孤高耸天宫。

&rdo;文章的气势把高塔的气势生动地表达了出来，让你非看下去不行。

有的纡徐，如春水潺湲，耐人寻味。

比如欧阳修的《醉翁亭记》开头的一句话：&ldo;环滁皆山也。

&rdo;用&ldo;也&rdo;字结尾，这种句型一直贯穿到底。

也仿佛抓住了你的心，非看下去不行。

还有一个传说说，欧阳修写《相州昼锦堂记》的时候，构思多日，终于写成，派人送出去以后，忽然想到，开头还不好，于是连夜派人快马加鞭把原稿追回，另改了一个开头：&ldo;仕宦而至将相，富贵而归故乡，此人情之所荣，而今昔之所同也。

&rdo;这样的开头有气势，能笼罩全篇。

于是就成为文坛佳话。

这样的例子还可以举出几十几百。

这些都说明，我们古代的文人学士是如何注意文章的开头的。

开头好，并不等于整篇文章都好，炼篇的工作才只是开始。

在以下的整篇文章的结构上，还要煞费苦心，惨淡经营。

整篇文章一定要一环扣一环，有一种内在的逻辑性。

句与句之间，段与段之间，都要严丝合缝，无懈可击。

有人写文章东一榔头，西一棒槌，前言不搭后语，我认为，这不是正确的做法。

在整篇文章的气势方面，也不能流于单调，也不能陈陈相因。

尽管作者每个人都有自己的独特的风格，应该加意培养这种风格，这只是就全体而言。

至于在一篇文章中，却应该变化多端。

中国几千年的文学史上，出现了不少不同的风格：《史记》的雄浑，六朝的秾艳，陶渊明、王维的朴素，徐、庾的华丽，杜甫的沉郁顿挫，李白的流畅灵动，《红楼梦》的细腻，《儒林外史》的简明，无不各擅胜场。

我们写东西，在一篇文章中最好不要使用一种风格，应该尽可能地把不同的几种风格融合在一起，给人的印象就会比较深刻。

中国的骈文、诗歌，讲究平仄，这是中国语言的特点造成的，是任何别的语言所没有的。

大概中国人也不可能是一开始就认识到这个现象，一定也是经过长期的实践才摸索出来的。

我们写散文当然与写骈文、诗歌不同。

但在个别的地方，也可以尝试着使用一下，这样可以助长行文的气势，使文章的调子更响亮，更铿锵有力。

文章的中心部分写完了，到了结束的时候，又来了一个难题。

我上面讲到：文章开头难。

但是认真从事写作的人都会感到：文章结尾更难。

为了说明问题方便起见，我还是举一些中国古典文学中的例子。

上面引的《醉翁亭记》的结尾是：&ldo;太守谓谁?庐陵欧阳修也。

&rdo;以&ldo;也&rdo;字句开始，又以&ldo;也&rdo;字句结尾。

中间也有大量的&ldo;也&rdo;字句，这样就前后呼应，构成了一个整体。

另一个例子我想举杜甫那首着名的诗篇《赠卫八处士》，最后两句是：&ldo;明日隔山岳，世事两茫茫。

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。