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第118章（第1页）

田汉对中国电影事业有卓越贡献。

作为一位杰出的电影编导，他的作品有着鲜明的艺术特色，浪漫的激情、传奇的色彩和现实主义的有机结合，使他塑造了一个个个性鲜明，栩栩如生的艺术形象。

阳翰笙

阳翰笙（1902‐‐1993），原名欧阳继修，出生于四川高县罗场。

1922年，就学于成部省立一中。

1924年，入上海大学社会系读书。

在1925年的五卅运动中，阳翰笙参加了&ldo;三罢&rdo;斗争。

1926年，他奉调入黄埔军校，任中共入伍生总支书记、教官和政治部秘书。

1927年底，他辗转来到上海，即受郭沫若之邀，参加了&ldo;创造社&rdo;的工作。

1928年起，陆续以华汉等笔名发表了以大革命为时代背景的一批长、中、短篇小说。

在左翼文艺工作者进军电影界之时，阳翰笙接受夏衍等人的建议，开始了电影剧本的编写，第一次以阳翰笙为笔名，编写了《铁板红泪录》，随后进入&ldo;艺华&rdo;。

1940年，他任文化工作委员会副主任，至抗战结束，他又创作了《八百壮士》等4个电影剧本。

战后，他主持了昆仑公司的编导委员会，并创作了《万家灯火》，改编了《三毛流浪记》。

阳翰笙的电影创作特色也是十分鲜明的，他的作品无一不是紧扣时代脉搏。

他的电影文学创作可分为两种类型：一类是表现波澜壮阔的社会风云，一类是通过对个人命运的描写揭示社会矛盾。

他与夏衍、田汉是左翼电影运动的三员猛将。

孙瑜：

孙瑜（1900‐‐1990），四川自贡人，生于重庆，先后就读于天津南开中学和北京清华大学文学系。

1923年赴美留学，1926年学成回国，1927年正式跨入电影界。

孙瑜任编导的处女作是1928年为&ldo;长城&rdo;拍摄的《渔叉怪侠》。

&ldo;长城&rdo;结束后，孙瑜转入&ldo;民新&rdo;，1929年编导了《风流剑客》。

&ldo;联华&rdo;成立后，孙瑜开始展现其非凡的导演才华，&ldo;联华&rdo;的最初两部影片《故都春梦》和《野花闲草》均出自孙瑜之手，使&ldo;联华&rdo;一鸣惊人。

此后，孙瑜走上了艰难的现实主义电影的探索之路。

1931年、1932年编导的《自由魂》、《野玫瑰》、《火山情血》择取的均是勇敢地面对现实的题材。

1933年编导的《小玩意》、《体育皇后》，尤其是他的代表作《大路》，写下了30年代电影史上光辉的一页。

抗战期间，孙瑜编导了《火的洗礼》。

抗战胜利后，赴美考察，1948年回国，参加了昆仑公司，并筹拍《武训传》。

作为一位杰出的电影编导，孙瑜有着自己独特的风格。

一方面他从不回避现实，另一方面，在具体创作上，他的影片充满了乐观明快积极的情绪。

这种现实主义与浪漫主义的巧妙结合，正是孙瑜影片的最大特征。

孙瑜还是一位善于发掘和培养演员的伯乐，金焰、王人美、郑君里等皆是因主演孙瑜编导的影片而成名的。

他对于演员，总是循循善诱，耐心启发，使演员与角色产生心理共鸣。

蔡楚生：

蔡楚生（1906‐‐1968），广东潮阳人，12岁时到汕头一家小钱庄当学徒，18岁时即置身革命。

后只身来到上海，经朋友介绍，在一家电影公司做个相当于打杂地位的职员。

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