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第118章（第2页）

1929年，蔡楚生结识了同乡名导演郑正秋，得到郑的赏识，从而进入&ldo;明星&rdo;，并师从郑正秋学习导演。

1931年，蔡楚生加入&ldo;联华&rdo;，并编导了处女作《南国之春》。

1932年左翼电影运动的兴起，大大拓展了他的视野，1933年以后编导或导演的影片《都会的早晨》、《渔光曲》、《新女性》、《迷途的羔羊》等既是当时最受观众欢迎的影片，在艺术上几乎每部又都是可圈可点之作。

抗战期间，蔡楚生编导了《孤岛天堂》和《前程万里》两片。

抗战胜利后，他成为昆仑公司的主要编导，拍出了中国电影史上不朽的名作《一江春水向东流》。

蔡楚生的作品从精神到方法，都是严格意义上的现实王义。

他创造的主要银幕形象，不论是正面的、反面的或中间人物，都是有血有肉、性格鲜明而能为观众接受并难以忘怀的。

与郑正秋一样，蔡楚生也是民国电影史上拥有观众最多的电影编导之一。

居于民国电影史上卖座率前列的三部影片《一江春水向东流》、《渔光曲》和《姊妹花》，皆出于郑、蔡二人之手，而且前两部都是蔡的作品。

蔡楚生的成就得到了举世公认，他是第一个为中国电影赢得国际荣誉的编导。

几十年后，他的作品再度在中外上映时，仍深深打动了观众，他的艺术才华，令中外同行们赞叹不己。

史东山：

史东山（1902‐‐1955），原名史匡韶，浙江杭州人。

童年和少年时代的史东山就表现出了对艺术的特殊爱好，但家道中落，史东山被迫赴上海谋生，在上海电报局当报务员。

不久，进入但杜宇的上海影戏公司任美工师，从此即爱上电影这一行。

1925年，他所编写的《柳絮》被公司录用，并让他自己导演，新片映出时，他第一次用了史东山这个名字。

此后他转入&ldo;大中华百合&rdo;，编导了《同居之爱》、《儿孙福》和《王氏四侠》三片，流露出唯美主义倾向。

1930年，史东山进入&ldo;联华&rdo;，翌年，导演了描写男女爱情的《银汉双星》。

九&iddot;一八的炮火使他从艺术的迷梦中惊醒，他参与编导了《共赴国难》、《奋斗》等片。

1934年转入&ldo;艺华&rdo;，编导了《女人》和《人之初》。

此时，史东山已从唯美主义转向了现实主义。

他的影片，开始触及社会现实，同时，在影片的风格上，依然富有美感，并求得了与影片内容的融合。

&ldo;国防电影&rdo;的口号提出后，史东山在&ldo;新华&rdo;与田汉首次合作，导演了《青年进行曲》，他自己则编导了《长恨歌》和《狂欢之夜》。

抗战时期，他在&ldo;中制&rdo;编导了《保卫我们的土地》，又与田汉导演了《胜利进行曲》。

抗战胜利后，他作为&ldo;昆仑&rdo;的主要编导，完成了现实主义影片的杰作《八千里路云和月》。

洪深：

洪深（1894‐‐1955），字浅哉、伯骏，江苏武进人。

考入清华大学后，热衷于戏剧活动，大学时期，即创作了五幕话剧剧本《贫民惨剧》。

1916年赴美留学，1922年回国，加入中国影片制造股份有限公司。

并为公司创作了剧本《申屠氏》（未拍摄），剧本长3万余字，是我国第一个完全意义上的电影剧本。

1925年，洪深加入&ldo;明星&rdo;，编导了《冯大少爷》等一批影片，形成了&ldo;心理剧&rdo;的特点。

洪深为国产有声片的问世作出

了很大贡献，&rdo;明星&ldo;最初的两部有声片《歌女红牡丹》和《旧时京华》皆由洪深编剧。

在30年代现实主义影片的主潮中，洪深创作成果丰硕，有数十个电影剧本被&ldo;明星&rdo;、&ldo;联华&rdo;、&ldo;新华&rdo;、&ldo;艺华&rdo;等大公司搬上银幕，其中，《劫后桃花》、《时势英雄》、《梦里乾坤》等尤为出色。

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