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第71章（第2页）

所以大陆&ot;袖珍长篇&ot;的市场并不看好。

（四）中篇

中篇是大陆科幻作品中最缺乏的一类。

但主要原因不是作者不创作中篇，而是找不到发表场所。

期刊杂志以一万字左右的短篇为主，单行本则以&ot;袖珍长篇&ot;最流行。

恰恰没有中篇科幻的发表园地。

实际上许多中篇科幻都被编辑剪裁为短篇发表。

在纯文学界，由于刊物容量大，一本期刊上常常可能发表几个中篇。

这个条件在目前科幻界还不具备。

（五）短篇

世界科幻史上哙炙人口的短篇不少，更出现了星新一这样专以短篇见长的科幻作家。

至于中国大陆，短篇是科幻小说创作的主要产品。

不过，与袖珍长篇一样，大陆主要出产短篇科幻，也是因为出版方面的原因：科幻刊物上不刊登中长篇。

在这些短篇中，经常见得到象《亚当回归》，《克隆之城》这样本可以写成长篇的题材，看起来不象短篇，倒象故事提纲。

总得来说，大陆作者对短篇科幻的真正规律把握得还不是太深入。

&ot;短篇小说是最难写的，因为它要求作者语言表达清楚、简洁。

写科幻短篇小说就更难了，因为一篇精彩的科幻故事，不仅要有引人入胜的情节，鲜明的人物形象，独特的文体风格，还要有对未来世界可者另一个世界的具体描绘。

这些细节的描绘必须令人信服。

而这些是一般小说的作者常忽略的问题，因为他们常认为读者对这些日常琐事了如指掌。

&ot;（《致中国科幻朋友》转引自《科幻世界》94、1、31页）（六）超短篇

即两千字左右的短篇。

这样的篇幅与纯文学界中的小小说相比已经不算短，但由于科幻作品必须分出一部分篇幅介绍知识背景，超短篇几乎是科幻创作的下限。

因为纯文学作品可以在几乎不介绍背景的情况下，靠作者的&ot;心领神会&ot;达到艺术效果，而科幻文学不可以。

七十年代末，八十年代初的科幻大潮中，经常可以见到超短篇的身影，但今天已经绝迹。

由于必须在很短的篇幅内既介绍科学知识，又展开故事，刻划人物，写超短篇和写超长篇一样，可谓当今科幻创作的尖端课题。

笔者听说有两家报刊的科幻栏目要两千字左右的科幻小说，试之再三也没写出满意的结果，所以深知其中的难度。

而且那两家报刊都没有得到多少合乎篇幅要求的投稿。

一家后来刊登的都是数千字的普通短篇，另一家偶尔登一两个超短篇，因无后续稿件而作罢。

重庆的舒明武在这方面有较长时期的探索，他的超短篇科幻小说成为科幻刊物上的一个特色。

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