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第72章（第2页）

随着对文学作品知识含量的要求逐渐提高，越来越多的纯文学作品将大量历史知识和专业知识渗入其中。

如何作到用艺术语言来描绘知识内容，也是纯文学创作中越来越受重视的问题。

（本节内容发表于《科幻大王》97、10）

三节科幻作品中的语言问题　　第十一章

对书面语言的贡献是文学作品的重要贡献。

不少国家都以本国语言创作的文学名著为书面语言规范的例子。

但纵观世界科幻创作史，在语言方面有特色的并不多。

也没有留下什么影响。

形成这种现象，一方面是因为科幻作者大多从业余创作起步，本身的文学造旨不高。

很多人在创作科幻前没有受过系统的文学教育，他们也主要把题材新奇作为创作的出发点。

另一方面，科幻艺术本身也给语言使用带来了限制。

主要是有时代特色的口头语言在进入作品时有难度，因为相当多的作品以迥异于现实环境的背景为特点，在这类环境中，出现时下的流行用语甚至是一个细节漏洞，有损真实性。

这样，作者往往要为作品中的人物另创造一种语言习惯，从基本概念到日常俚语都要新颖，同时又要使这种自创语言为读者认可。

难度之大可想而知。

&ot;科幻小说的语言，&39;土&39;一些好还是&39;洋&39;一些好？在中国现代小说流派中，有以赵树理为代表的&39;山药蛋派&39;，以孙犁为代表的&39;荷花淀派&39;，还有其它为人称道的&39;土得掉渣&39;（但极有生活气息，极有文学特色）的语言风格；也有很&39;洋&39;的，很先锋很难让一般读者读懂的&39;现代派&39;、&39;超现代派&39;等。

科幻小说常营造非现实环境，许多事件发生在未来的年代，太&39;土&39;、太&39;洋&39;的语言都不适宜科幻。

比如写科幻常见的月球景色：&39;太阳从环形山落下来&39;。

用山药蛋派的语言：&39;太阳溜坡了&39;，用先锋语言或许是：&39;阿波罗疲惫地躺下，它金色的头颅渐沉于环形山之枕。

&39;看来，都不如&39;太阳从环形山落下来&39;更准确。

&ot;（《林聪点评科幻》，《科幻世界》95、9期）

笔者认为，除了学习纯文学的语言技巧之外，科幻创作能为丰富文学语言作出的贡献，就在于它描述了科学技术中包含的美学因素。

而这是以往纯文学作品所不曾进行过的探索。

试举两例：

&ot;四年前，我在电视中看到过&39;落日一号&39;发射时的情景。

那时正是深夜，吐鲁番盆地的中央出现了一个如太阳般耀眼的火球，火球的光芒使新疆夜空中的云层变成了绚丽的朝霞。

当火球暗下来时，&39;落日一号&39;已潜入地层。

大地被烧红了一大片，这片圆形的发着红光的区域中央，是一个岩浆的湖泊，白热化的岩浆沸腾着，激起一根根雪亮的浪柱……那一夜，远至乌鲁木齐，都能感到飞船穿过地层时传到大地上的微微震动。

&ot;（刘慈欣《带上她的眼睛》，转引自《科幻世界》99、10）

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