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第34章（第1页）

处戈章第五

夫斫戈之法，落竿峨峨，如长松之倚溪谷，似欲倒也，复似百钧之弯初张。

处其戈意，妙理难穷。

放似弓张箭发，收似虎斗龙跃;直如临谷之劲松，曲类悬钩之钓水。

崚赠切于云汉，倒载陨于山崖。

天门腾而地户跃，四海滥而五岳封。

玉烛明而日月蔽，绣彩乱而锦纹翻。

《说点章》、《处戈章》分别讲述点与戈的形态和精神。

健壮章第六

夫以屈脚之法，弯弯如角弓之张，&ot;鸟&ot;、&ot;焉&ot;、&ot;为&ot;、&ot;乌&ot;之类是也。

立人之法，如鸟之在柱首，&ot;圩&ot;、&ot;和&ot;之类是也。

腕脚之法，如壮士之屈臂，&ot;凤&ot;、&ot;飞&ot;、&ot;凡&ot;、&ot;气&ot;之例是也。

急引急牵，如云中之掣电，&ot;日&ot;、&ot;月&ot;、&ot;目&ot;、&ot;因&ot;之例是也。

腕脚挑斡，上捺下燃，终始转折，悉令和韵，勿使蜂腰鹤膝。

放纵宜存气力，视笔取势，行中廓落，如勇士伸钩，方刚对敌。

麒麟斗角，虎凑龙牙，筋节拿拳，勇身精健。

放法如此，书进有功也。

牵引深妙，皎在目前，发动精神，提撕志意，挑剔精思，秘不可传。

夫作右边折角，疾牵下微开左畔，斡转令取登对，勿使腰中伤慢，视笔取势，直截而下，趣义常存，无不醒悟。

1[唐]孙过庭：《书谱》。

2[清]包世臣：《艺舟双揖&iddot;答熙载九问》。

《健壮章》在论及点画笔法之后提出了&ot;悉令和韵&ot;的观点，书法的点画就局部来说，有一定的要求和书写的技巧，例如要避免像&ot;蜂腰鹤膝&ot;一类的毛病。

但局部毕竟是局部，一个字的局部写得很好，但整体上看很不统一，最终会归于失败。

罗丹在完成一座人物雕塑以后，征求他学生的意见，那位学生非常欣赏那人的一双手，结果罗丹把那双手卸掉了。

这个例子说明，局部必须服从整体要使各部分有机地联系在一起，十分和谐，&ot;和谐即美&ot;这个论点，虽然有它的局限性，但也有一定道理，杂乱无章则无美可言。

局部与整体的配合犹如各种音节组成一个乐章，使之产生韵律感。

在书写的过程中不能死守某种技法，要&ot;视笔取势&ot;，灵活处理，&ot;势&ot;就是一个整体。

教悟章第七

凡字处其中画之法，皆不得倒其左右：右相宜粗于左畔，横贵于纤，竖贵乎粗。

分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。

当须递相掩盖，不可孤露形及出其牙锋，展转翻笔之处，即宜察而用之。

《教悟章》讲述的是字的笔画、布局的处理。

一个字的中间的一画，对整个字是至关重要的，不能随便偏于那一边;左右有竖画的字右边要比左边粗些，写竖画要比横画粗一些;结构布白要均衡，自然平稳。

整篇的字不可以将某个字孤零零的显露出它的尖锋来，展转翻笔要细察而运用。

上述种种，都是作者从实践中总结出来的经验，从今天的审美观点看也还是值得学习的，当然任何艺术法则都是相对的，但对初学者来说是不容忽视的。

观彩章第八

夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。

或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。

侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。

押笔者入，从腹起而押之。

又云：利道而幸，押即合也。

结笔者撮，渐次相就，必始然矣。

参乎妙理，察其径庭。

憩笔者俟失，慈笔之势，视其长短;俟失，右脚须欠也。

息笔者遥逐，息止之势向上，久久而紧抽也。

蹙笔者将，蹙，即捺角也;将，谓劣尽也。

缓下笔，要得所，不宜长宜短也。

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