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第34章（第2页）

战笔者合，战，阵也;合，叶也。

缓不宜长及短也，厥笔者成机，促抽上旬使伤长。

厥，谓其美也。

视形势成机，是临事而成最妙处。

带笔者尽，细抽勿赊也。

带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。

尽为其著而后反笔抽之。

翻笔者先然，翻转笔势，总而疾也。

亦不宜长腰短项。

叠笔者时劣，缓不宜长。

起笔者不下，于腹内举，勿使露笔。

起止取势，令不失节。

打笔者广度。

打广而就狭，广谓快键，又不宜迟及修补也。

《观彩章》开门见山云：&ot;夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同&ot;。

&ot;观彩&ot;就是用笔之神彩，各种用笔中的运动方式和笔画有不同的形态。

文章具体地论述了藏锋、侧笔、结笔、想笔、息笔、蹩笔、厥笔、带笔、翻笔、叠笔、起笔、打笔等运笔方法及其得失。

开要章第九

夫作字之势，饬甚为难，锋铦来去之则，反复往还之法，在乎精熟寻察，然后下笔。

作）不宜迟，不宜缓;而脚不宜赊，腹不宜促，又不宜斜角，不宜峻，不用作其棱角。

二字合体，并不宜阔，重不宜长。

单不宜小，复不宜大;密胜乎疏，短胜乎长。

《开要章》根据字面上的解释是揭示书法美要点的一章。

这一章首先对笔画的迟、缓、赊、促作了论述。

文章云：&ot;二字合体，并不宜阔，重不宜长。

&ot;这是针对书法初学者常出现的毛病而论的，例如&ot;弱&ot;字、&ot;喜&ot;字不能写得太阔，而&ot;炎&ot;字、&ot;吕&ot;字不能写得大长，&ot;单不宜小，复不宜大&ot;，这也是好理解的，笔画较少的独立字，它在布局中不能大小，而两个单字组成的笔画复杂的合体字，它在布局中不能写得太大。

至于文中最后所述&ot;密胜于疏，短胜于长&ot;就不尽然了，书风主疏主密，难分轩轻，各有千秋，不能以此分高下，短胜于长是以王羲之的书法审美标准衡量的，因为他的字结体偏短，而王献之与其父亲的书风不同，他的字结体偏长同样是美的。

节制章第十

夫学书作字之体，须遵正法。

字之形势，不得上宽下窄;如是则头轻尾重，不相胜任。

不宜伤密，密则似疴瘵缠身;不舒展也。

复不宜伤疏，疏则似溺水之禽;诸处伤慢。

不宜伤长，长则似死蛇挂树;腰肢无力。

不宜伤短，短则似踏死蛤蟆。

言其阔也。

此乃大忌，可不慎欤!

书法理论和其他学科理论一样都是相对的、辩证的，前章所说的疏、密、短、长都有一个&ot;度&ot;的把握，适可而止，过分的密就好象疾病缠身，不舒展;太疏就如溺水之禽;大长像死蛇挂树;大短&ot;则似踏死的蛤蟆&ot;。

写字必须遵循这些恰如其分的&ot;正法&ot;。

书法的形势，是有一定限度的，所以这一章故名&ot;节制&ot;，作上一章的补充说明。

这些充分体现了王羲之书法理论的辩证思维。

察论章第十一

临书安帖之方，至妙无穷。

或有回驾返鹊之饰，变体则于行中;或有生成临谷之戈，放龙笺于纸上，彻笔则峰烟云起，如万剑之相成;落纸则椑循施张，蹙踏江波之锦。

若不端严手指，无以表记心灵。

吾务斯道，废寝忘餐，悬历岁年，今乃稍称矣。

《察论章》一开始便说&ot;临书安帖之方，至妙无穷&ot;可见观察、审视必须从临摹范本人手，作者以自己的亲身体会告诉初学者&ot;吾务斯道，废寝忘餐，悬历岁年，今仍稍称矣。

&ot;不断地向前人学习，不断进行艺术实践，自己才有长进，&ot;若不端严手指，无以表记心灵&ot;，如果不正确、纯熟地掌握法度，是不可能以书法表达自己的感情的。

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