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第44章（第2页）

2《世说新语&iddot;伤逝》：&ot;法护，珣小字&ot;。

1《晋书&iddot;王羲之传》。

第二章创作思想及书法艺术　　一、变通古法的创作思想

王献之在父亲的辅导下学习书法，为后来学张芝的草书打下了坚实的基础。

王献之没有就此满足，他深知学习别人、学习古人并不是艺术的最终目的，借鉴别人、古人是为了艺术创造，进行艺术创造就不能拘于古法。

早在王献之年轻时，他的这种创造意识就非常强。

子敬年十五六时，尝白其父云：&ot;古之章草，未能宏逸。

令穷伪略之理，极草纵之致，不若藁行之间，于往法固殊，大人宜改体。

&ot;逸少笑而不答。

1张怀瓘在《书议》中也讲述了这件事，所不同的是&ot;大人宜改体&ot;下面没有&ot;逸少笑而不答&ot;这句话，而增加了&ot;且法既不定，事贵变通，然古法亦局而执&ot;等语。

从以上引文可以看出王献之对父亲所写的章草，感到不满。

&ot;在王献之看来，羲之的字不够阔舒（宏逸）、不够简括（伪略）、不够恣纵（草纵之致），有点局促而矜持（局而执）。

&ot;1所以用劝说的口气说&ot;古之章草，未能宏逸??大人宜改体&ot;。

《书估》认为：小王书所贵合作者，若藁行之间有兴合作者，则逸气盖世，千古独立，家尊才可为其弟子尔。

王献之劝其父改体，态度是严肃的，真诚的，积极的，是从发展书法艺术出发的。

王献之所说的&ot;藁&ot;，张怀瓘有个明确的解释，&ot;藁&ot;亦草也，因草呼藁。

所谓&ot;藁行之间&ot;的书体，即指行草书。

这种书体能与&ot;往法&ot;保持相当的距离，以新的面貌出现。

王献之不但在小时候临习过张芝的作品，而且一直潜心研究张芝的一笔书，能&ot;明其深指&ot;。

张芝的今草&ot;字之体势，一笔而成，偶有不连，血脉不断，及其连者，气候通而隔行。

&ot;&ot;穷伪略之理，极草纵之致&ot;，就是对一笔书的特征而言的，主要指气脉贯通。

所谓&ot;伪略之理&ot;，&ot;伪&ot;就是不求符合六书的规范1。

&ot;略&ot;，就是省略合并点画曲折。

&ot;伪略&ot;、&ot;草纵&ot;实际上是张芝变章草为今草的主要之点和表现形式，因为一笔书书写速度快，不可能符合六书规范，许多点画也只好省并，甚至点画的形态和位置也要改变。

王羲之写了大量的行草书，这种书体字字独立。

王献之的行草书是吸收了张芝一笔书的草纵样式，加以改造，这就是合&ot;穷伪略之理&ot;。

&ot;极草纵之致&ot;于&ot;藁行之间&ot;的新型书体。

这种书体既有别于其父王菱之，也规避了张芝一笔书的今草。

&ot;法既不定，事贵变通&ot;是王献之书法艺术重要的创作思想。

变通指不拘恒常。

《易。

系辞下》云：&ot;变通者趣时者也。

&ot;趣时即趋时。

《南1王玉池：《王羲之》，紫禁城出版社1991年第1版。

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