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第42章（第2页）

因为字里行间已经暗示出来了。

语言要能引起人的联想，可以让人想见出许多东西。

因此，不要把可以不写的东西都写出来，那样读者就没有想象余地了。

语言是流动的。

有一位评论家说：汪曾祺的语言很怪，拆开来没有什么，放在一起，就有点味道。

我想谁的语言都是这样，每一句都是平常普通的话，问题就在&ldo;放在一起&rdo;，语言的美不在每一个字，每一句，而在字与字之间，句与句之间的关系。

包世臣论王羲之的字，说他的字单看一个一个的字，并不觉得怎么美，甚至不很平整，但是字的各部分，字与字之间&ldo;如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关&rdo;。

文学语言也是这样，句与句，要互相映带，互相顾盼。

一篇作品的语言是有一个整体，是有内在联系的。

文学语言不是像砌墙一样，一块砖一块砖叠在一起，而是像树一样，长在一起的，枝干之间，汁液流转，一枝动，百枝摇。

语言是活的。

中国人喜欢用流水比喻行文。

苏东坡说&ldo;大略如行云流水&rdo;，&ldo;吾文如万斛泉源&rdo;。

说一个人的文章写得很顺，不疙里疙瘩的，叫做&ldo;流畅&rdo;。

写一个作品最好全篇想好，至少把每一段想好，不要写一句想一句。

那样文气不容易贯通，不会流畅。

第五节　《大淖记事》是怎样写出来的

一个作品写出来了，作者要说的话都说了。

为什么要写这个作品，这个作品是怎么写出来的，都在里面。

再说，也无非是重复，或者说些题外之言。

但是有些读者愿意看作者谈自己的作品的文章‐‐回想一下，我年轻时也喜欢读这样的文章，以为比读评论更有意思，也更实惠，因此，我还是来写一点。

大淖是有那么一个地方的。

不过，我敢说，这个地方是由我给它正了名的。

去年我回到阔别了四十余年的家乡，见到一位初中时期教过我国文的张老师，他还问我：&ldo;你这个淖字是怎样考证出来的?&rdo;我们小时做作文、记日记，常常要提到这个地方，而苦于不知道该怎样写。

一般都写作&ldo;大脑&rdo;，我怀疑之久矣。

这地方跟人的大脑有什么关系呢?后来到了张家口坝上，才恍然大悟：这个字原来应该这样写!坝上把大大小小的一片水都叫做&ldo;淖儿&rdo;。

这是蒙古话。

坝上蒙古人多，很多地名都是蒙古话。

后来到内蒙走过不少叫做&ldo;淖儿&rdo;的地方，越发证实了我的发现。

我的家乡话没有儿化字，所以径称之为&ldo;淖&rdo;。

至于&ldo;大&rdo;，是状语。

&ldo;大淖&rdo;是一半汉语，一半蒙语，两结合。

我为什么念念不忘地要去考证这个字，为什么在知道淖字应该怎么写的时候，心里觉得很高兴呢?是因为我很久以前就想写写大淖这地方的事。

如果写成&ldo;大脑&rdo;，在感情上是很不舒服的。

‐‐三十多年前我写的一篇小说里提到大淖这个地方，为了躲开这个&ldo;脑&rdo;字，只好另外改变了一个说法。

我去年回乡，当然要到大淖去看看。

我一个人去走了几次。

大淖已经几乎完全变样了。

一个造纸厂把废水排到这里，淖里是一片铁锈颜色的浊流。

我的家人告诉我，我写的那个沙洲现在是一个种鸭场。

我对着一片红砖的建筑（我的家乡过去不用红砖，都是青砖），看了一会儿。

不过我走过一些依河而筑的不整齐的矮小房屋，一些才可通人的曲巷，觉得还能看到一些当年的痕迹。

甚至某一家门前的空气特别清凉，这感觉，和我四十年前走过时也还是一样。

我的一些写旧日家乡的小说发表后，我的乡人问过我的弟弟：&ldo;你大哥是不是从小带一个本本，到处记?‐‐要不他为什么能记得那么清楚呢?&rdo;我当然没有一个小本本。

我那时才十几岁，根本没有想到过我日后会写小说。

便是现在，我也没有记笔记的习惯。

我的笔记本上除了随手抄录一些所看杂书的片断材料外，只偶尔记下一两句只有我自己看得懂的话‐‐一点印象，有时只有一个单独的词。

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