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第59章（第2页）

二是语言的瘦劲，或者说是瘦筋。

瘦劲这个词，不知别人用过没有，若没有，且算做我的发明。

它的意义，可说是瘦而劲，瘦削而有劲。

从反面说就是不饱满，不滋润。

在鲁迅的小说里，你很难找到一处感情饱满，描写细致，意象丰盈的段落。

他的那些社会批判意识强的作品，说是小说，毋宁说是文章，借助人物形象写成的社会杂感文章。

这种写法，决定了他对笔下的人与事，总是寥寥几笔，达意即止。

不可能做精心的刻画，也不可能做细腻的描述。

他的感情是外在的，也就达不到人物的肺腑，也就写不到事情的肌理。

有几篇确也不错的写世俗生活的小说，比如《孔乙己》、《故乡》、《社戏》、《祝福》，从体裁上说，更像是散文而不像是小说。

这些作品的思想意义和艺术价值，说是多么的高多么的大，更多的是后人精心的阐发，很少是作品本身的固有。

只有在一些小的细节描写上，一部分人物对话上，确能显出作者艺术的才情。

这样的细节与对话，在作品中占的分量不是很重，虽说也能让人眼前一亮，终是亮点太小而亮度不大，难以照彻整个作品搭建的艺术空间。

也如同不多的血肉，难以丰满如柴的骨骼，捡来的几枚小钱，总不会显得多么阔绰。

鲁迅的文风（4）

所以造成这种让人尴尬而难以信服的局面，一则是作者对社会人生缺少温情的体验，多的是冷眼旁观的愤懑。

鄙薄多于赏鉴，鞭笞多于抚弄，也就不能用平和的心态，从容的笔调来书写自己的体验。

再就是，他的那种&ldo;魏晋文章&rdo;式的笔法，也不允许他做细致委婉的描写，留连难舍的咏叹。

他是有才能的，这个谁也不否认，但最后的判断不是有没有才能，或是推测出的才能有多大，而是实际表现出的才能有多大。

对鲁迅因论敌太多，情绪激昂，难得闲适，未尽其才的悲哀，李长之有他独到的见解。

是在谈到鲁迅仅有的几篇抒情性散文时说的：

这种抒情的文章之少，小半的原因是因为鲁迅碰到要攻击的对象是太多了，他那种激昂的对于社会的关怀使他闲适不得。

即是他的杂感，也每每不大从容，然而遇有从容的笔墨，却一定是优美的笔墨。

这也是一切艺术的特质吧，必须和实生活有一点距离，所以和爱人吻着的时候大抵是不会写情诗的，如周作人所说。

艺术的创作究竟是有闲的，鉴赏亦然，这是事实。

不过我以为这并不坏，一如有的人却以为不好。

好坏就是价值问题了，价值是因观点不同而异的，不如事实那么没有变动。

无论如何吧，鲁迅在生活上的余裕太少，至少是心理的感觉上，所以纯艺术的作品不是很多。

我所谓纯艺术，并不是说它毫没有别的作用，乃是说它的作用乃是放在创作欲之后的，并且它的形式，是完整的艺术的，与其说它纯艺术，或者不如说是&ldo;非纯作用&rdo;。

可是虽然如此，鲁迅颇有少数的完整的艺术品，并且我们据这少数的完整的艺术品看，鲁迅的的确确有这方面的才能，没使他充分发展了的，只是机会。

（《鲁迅批判》第51‐52页）

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