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第二十三章 在树上喊话的布谷鸟3（第5页）

拉小提琴的知青背上落了十几只苍蝇，李火焰捡土块打中他的后背说：“县团儿的，我发现你特别招苍蝇？”

有人喊歇气儿了，李火焰顺着土垄原地躺下。

他准备给那首缺许多词的歌填上新句子，但是，想不进去。

他又坐起来，专心弄他的鞋，把鞋顶尖整块胶扯掉，这样，五颗脚趾头整整齐齐全露出来。

李火焰想：多好！

去填加荞麦种子的人稀稀落落都回到地里，只有拉小提琴的知青没来。

李火焰继续躺着说：“县团儿的跟个娘儿们似的，扭扯得比谁都慢。”

劳动的人们走远了，李火焰坐起来，四野里没有一个人，只有送荞麦种的骡子和车，青骡子扬着乌光闪闪的脖子看天。

李火焰说：“该着我多歇一会儿，我不能一个人干两个人的活儿。”

他重新又躺下。

拉小提琴的知青跑回空无一人的集体户，把小提琴盒塞在残留着荞麦种子的麻袋头里，他头也不回地奔跑。

这天是什么日子，旱道上总遇见人，这种时候，他要被迫慢下来。

最后，他决定沿着旱道下面的田地跑，栽在旱道边的杂木们能遮挡他不被人发现。

玉米、谷子、黄豆、高粱、糜子、苎麻，这些生长在北方大地上的新苗，许多都给拉小提琴的知青踩断。

青苗们想：“这个挣命的鬼！”

乘降所新来的大洋马正从火车路基上滑下，他看见一个抱麻袋的人靠着乘降所的墙蹲着。

大洋马说：“你靠这儿干什么，火车都走了。”

拉小提琴的知青说：“等明天那班。”

现在，李火焰离开荞麦地，前面曾经是一片苗圃，树苗给挖走了，地凹凸不平地空着。

李火焰先用两脚，再用两手把土地尽量抚平。

然后，他坐下，想歌词。

天上的云彩一朵一朵，像摆布安排好了的假纸片一样。

李火焰想：谁把它摆得这么好，好像红卫兵拉练排队形，一律向前看齐，这么好的云彩，关玲金榜他们都看不着了。

李火焰摸索到一块带棱角的石头，想一句就在土上写，很快写了巨大的一片，有起有伏，四面连上了这一年活灵灵的庄稼。

最后，他给字们包围住。

放工的人从远处过来，他们嘻嘻哈哈地问李火焰在干什么。

李火焰大声喊：“都别过来！”

人们给一次次突然来的坏事情吓怕了，马上都停在一片惨淡无光的夕阳里。

李火焰说：“别踩了，那是我写的歌词。”

1999年9月—2001年1月深圳

2001年2月28日郑州改定

后记一

很多年来，我都不能忘掉我对七年农村生活的记忆（1969年随父母下放三年，1974年作为知青插队四年）。

它自然而然地自我逐渐沉淀过滤着，在我和我的同代人这里，它终于越来越接近客观和真实了。

1996年，我开始准备用长篇的形式写这段生活。

在我以前，知青作品已经有了相当的数量。

我感觉，二十几年过去后，在我头脑中最终留下来的东西和以往作家们所写过的有许多不同。

有些发生过的事情脱离了实效性，永远值得重提。

我插队的后期，在东北农村的一个县知青办编辑知青报，名字叫《一代新人》。

在三年的时间里经常下乡，我接触过各种各样的知青。

因此我把我的故事设定在特定的空间—方圆四十里的一个公社，和特定的时间—一年的四个季节。

在最前面，我画了一张假想中的公社地图，想让人看得更真切。

作为一个多年来写诗的人，我的这个长篇遵循着以下几个认识：

一、真正的生活本身经常不存在必然的关联，它们常常自然地散布、发生着。

特别在那个年代，生活中充满了不可知。

那是一段相当混沌全无条理的生活。

二、我没有选择一个亲历者的角度，我和每一个阅读者一样只是旁观。

事实上，对于那段生活，亲历者们不只经历了苦难，同样也有许多的欢快。

他们自虐与虐人，被害与害人。

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