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重叠为“生生”
。
金华方言“哪生”
、潮州方言“许生”
、“怎生”
等,都可以仿变出“甚生、作么生、何似生、谁生”
。
潮州方言“只生”
与古代的“恁生”
也是仿变关系。
金华方言“狐狸精生”
“野兽生个”
与禅僧“太僧生”
语对应。
金华方言“手指头生粗”
可以易序为“手指头粗生”
,而“粗生”
正是以形状为言,与“太憨生、大痩生、太粗生”
之类一致。
虞世南应隋炀帝之诏咏诗嘲袁宝儿,有“太憨生”
语是诗中最早的词例,而虞世南为余姚即今绍兴人,是吴人吴语。
李白两次浪游吴越,仿吴语而有“借问别来太瘦生”
句。
这些也是可以想见的情理。
看来并无“憨生”
“瘦生”
的原型词,是仿“粗生”
之类的非自然语言,是人工模拟语言。
诗可以因一句出奇,句可因一词生色,“太憨生”
、“太痩生”
正是如此。
虞世南嘲隋炀帝宠幸的司花女,李白嘲并未被唐玄宗器用的杜甫,其间的关系是明显的。
神会语录“作物生”
,应是仿“太憨生、太痩生”
名例而言。
神会所定的禅宗南宗自然又承仿神会之语。
从灯语著作可知,那众多的“太……生”
之语,清一色地是在老师与法嗣传灯警语中说的,或者老师是贬斥学生不悟,或者是学生反语示悟,都属于警辟风格,所以大致上是人工模拟语言。
这类词语的词干除形容词之外,不少是各种结构,如:多知生、多事生、大煞费力生、太不速道生。
必定不是口语原词,而是仿用带“生”
字这种格式。
宋诗受禅的影响很深,所以多有此类词语,尤以杨万里为甚。
由诗也就扩及到宋词。
由于禅宗及宋词的衰落,文学作品中这种仿词渐次不兴。
但前时的影响依然存在,这便促成元明清作家采用方言,其中后缀“生”
字的词语,同时也有相近的仿造,都是以形容词为主干语素,规律性强。
当代文学作品中也是如此。
因此,古代文献中带“生”
字的词语,从总体上看,可以说是表演了一种“假头真尾”
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