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第三章 老舍小说艺术技巧的纵与横（第3页）

、“恨不能”

、“全部人格”

、“密封牢锁”

、“结结实实”

、“宝贝”

等，是典型的钱钟书的语言。

它们很难深深感动我们的灵魂，感染我们的情绪（《围城》结尾和主人公方鸿渐失恋部分是两个例外。

其中带了作者的情感体验在内，十分动人。

可惜这样的内容，在钱钟书的所有小说中，都太少了。

），却使我们的思绪始终处于活跃的兴奋状态，参与着作者新奇的浮想联翩的世界。

金庸的“幽默”

，则体现在塑造的类型化滑稽人物上，最著名的例子是《笑傲江湖》里的桃谷六仙，满口天真烂漫，永远都长不大似的。

其实起到了插科打诨的功效。

而他所有作品里，都起码有一位主角，身上带了极其“顽皮”

的灵性、天性，好落实作家的幽默风格，从黄蓉（本书所述金庸作品人物，参见北京三联书店1994年5月出版的三十六卷的《金庸作品集》备书）、令狐冲、虚竹，一直到天下人都作了他爸爸、出身妓院的韦小宝。

最经典的一段叙述，可以他的压轴和扛鼎之作《鹿鼎记》最末一节说明，那韦小宝带了七个老婆，回出生地看他娘韦春芳，符合人物心理、本性：那日韦小宝到了扬州，带了夫人儿女，去丽春院见娘。

母子相见，自是不胜之喜。

韦春芳见七个媳妇个个如花如玉，心想：小宝这小贼挑女人的眼力倒不错，他来开院子，一定发大财。

韦小宝将母亲拉入房中，问道：“妈，我的老子到底是谁？”

韦春芳瞪眼道：“我怎知道？”

韦小宝皱眉道：“你肚子里有我之前，接过什么客人？”

韦春芳道：“那时你娘标致得很，每天有好几个客人，我怎记得这许多？”

韦小宝道：“这些客人都是汉人罢？”

韦春芳道：“汉人自然有，满洲官儿也有，还有蒙古的武官呢。”

韦小宝道：“外国鬼子没有罢？”

韦春芳怒道：“你当你娘是烂婊子吗？连外国鬼子也接？辣块妈妈，罗刹鬼、红毛鬼到丽春院来，老娘用大扫把拍了出去。”

韦小宝这才放心，道：“那很好！”

韦春芳抬起了头，回忆往事，道：“那时候有个回子，常来找我，他相貌很俊，我心里常说，我家小宝的鼻子生得好，有点儿像他。”

韦小宝道：“汉满蒙回都有，有没有西藏人？”

韦春芳大是得意，道：“怎么没有？那个西藏喇嘛，上床之前一定要念经，一面念经，眼珠子就骨溜溜的瞧着我。

你一双眼睛贼忒嘻嘻的，真像那个喇嘛！”

（《鹿鼎记》，第1979页。

）这一段是母子俩调侃，也只有他们两个办事**裸，灵魂早已麻木不仁，不知羞耻为何物的浅薄过来人，才说得出。

最主要的，还是为快乐而快乐，作家借此来调弄读者，使他们得到阅读的趣味。

轻轻笑过后，我们眼前就浮起两个活宝的滑稽样。

金庸作品通俗化的性质，决定了他作品中幽默的底调，是轻喜剧的，甚至是漫画式的，模式化的，不太经得住追问，因而不怎么合乎常情或生活逻辑的。

因此，如果说，金庸的幽默是“阳性”

的，给人光明的体验，钱钟书的幽默是“中性”

的，很少触及人的心灵世界、内心情绪，那么，老舍的幽默则是“阴性”

的，严肃的，悲凉的，愤恨的，带着血与泪的，从而也就是真正打动人心的。

然而，他的个性、气质，决定了他的温婉风格，即便想讽刺什么，那也是有条不紊、不动声色、力量内敛性的，需得细细琢磨个中甘苦，方才品出来滋味。

譬如：总而言之吧，在这么个以蛮横不讲理为荣，以破坏秩序为增光耀祖的社会里，巡警简直是多余。

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