钢铁小说网

手机浏览器扫描二维码访问

轻的与重的（第11页）

南珊“超越”

了，连同爱情都被“超越”

了，虽然她提不出超越它的理由。

李淮平也想“通”

了，“甘愿”

与一心痴爱的人分手，即使他“通”

得那样勉强！

而正是这“提不出”

和“勉强”

，才使得本该做得更好些的《晚霞》与一流小说的境界失之交臂！

也许，这是作者跨不出去的限度。

总之，一流小说所需要的“真实”

指的是把“失去”

的“重量”

找回来，丢得越多，迷失的本性越多，“失重”

就越多，一当人物完成自己的回归、超越这种“迷失”

、不再“失重”

后，他的精神就越发高贵、人性的力量就越发强劲！

都还是“轻的”

《波动》和《公开的情书》在结构上具有相近的性质，都是让一个个人物自己出来现身说法，所以视角的变换都很频繁。

创意更大的是《波动》，它摹仿了西人的意识流，中间的跳跃很有点随意，可是这种跳跃又是中国化的，都是人物的简短回忆，因此不会叫人老半天都反应不过来，不同于我们阅读《尤利西斯》、《喧哗与骚动》等作品时的感觉。

二者的拼合当然也有较大的区别。

《情书》完全以信件的形式组合，以时间先后为序，通过书信交代人物历史上的一系列遭遇和爱情故事，显示现时恋爱者们的焦虑、彷徨、理解、共鸣等心理、情感之历程。

人物全是青年。

《波动》并非如此，它反映了两代人的爱情悲剧。

年轻一代的悲剧，主要是由于尝过悲剧甘苦滋味的上辈人有意加上的，这就使年轻人的不幸爱情更为残酷和不幸——多年的媳妇熬成婆，做了婆婆，她也心安理得地支使媳妇了！

旧的王朝被新王朝替代，建立起来的新王朝，独裁、**起来比旧王朝来有过之而无不及。

王朝更替于百姓何用？

‘“悲剧永远不可能重演，而重演的只是某些悲剧的角色，他们相信自己在悲剧中的合法性”

。

它使人联想到了杜牧在《阿房宫赋》里的那句千古名言：“族秦者，秦也，非天下也。

秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。”

这，大抵可以涵盖我们人类至死不悟的心性与历史！

所以，《波动》揭示的内容更见深度。

但也仅止于此。

它还没有挖到真正的根源。

事实上，悲剧之能周而复始的根源在于它赖以运行的机制，机制是它的转轨，绕进去以后就只能照此而动了！

因而，只要转轨还在，这样的悲剧就不会像小说里所讲的那样，只是出于“一时”

的“波动”

。

《晚霞》的故事那就更加荒唐了：年轻一代的种种悲剧，不是上一代人有意相加的，而是出于无意——上代人出身“不慎”

，下代人跟着遭罪，不仅**上饱受折磨，而且这种扭曲的痛苦渗透到精神、灵魂的深处——既然谁也无法选择自己的出身，那就只好听任命运造化的无情作弄了！

又因为这种作弄不仅无情，更且无意，悲剧所揭发的问题才显得那样触目惊心！

的确，我们的机制出了毛病，这样的病体决不能单靠“信仰”

和“皈依”

个什么东西就能支撑、治理，在它铁一般的意志面前，后者甚至是那样无力。

它们无力是由于自己软弱的本性，或是那种“铁”

过于僵化、强硬，二者实际上是一回事。

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。